Bonne écriture

La bonne écriture est comme le sexe. Deux personnes sont impliquées - l'auteur et le lecteur. Le mauvais sexe satisfait habituellement seulement une personne, mieux, l'auteur - la personne qui mène. Le bon sexe satisfait non seulement les deux personnes, il des plaisirs elles. Ainsi, comme le sexe, l'inscription doit avoir tous les points essentiels qui atteignent à ce plaisir - mouvement, foreplay, sensibilité, rythme et apogée. Quand un auteur soigneusement et inclut logiquement tous ces aspects, le lecteur est pleasured, satiated et a gratifié, mais quand un auteur les ignore, le lecteur estime que l'auteur est impuissant et il l'abandonne ensuite qui une nuit. La bonne écriture est au sujet de faire un désir de personne de lire.

Il est essentiel de comprendre que ces auteurs qui écrivent pour eux-mêmes peuvent probablement ne jamais être édités. Parfois, l'écriture qui est des sembler dur-travaillés beaux, intéressant modérément mais n'exigent jamais. Un lecteur idéal recherche peu de détails dans le roman entier de 60.000 mots ou les 2000 morceaux de mot, et c'est histoire et à quel point il est contrôlé sans l'affliger.

Le détail le plus nécessaire à observer tandis que l'écriture est que vous devriez jamais tout à fait confondre le lecteur. L'esprit d'un lecteur est fragile. Il est rapide car les mots coulent sous ses yeux et une image lentement est examinée dans son esprit. Mais si une perturbation dans l'écoulement surgit, le lecteur essaye d'attendre la turbulence pour soutenir et si elle continue même un moment plus longtemps, il se sentira que fatigué et lui coupera cet écoulement et ira de nouveau au sommeil. Votre associé s'ennuie. Vous étiez impuissant.

Imaginons une phrase plausible - « la pomme est rouge. » Les mêmes peuvent être écrits dans beaucoup des manières selon l'intellect et le modèle préféré de l'auteur. Par exemple, un bon auteur pourrait écrire juste exactement que - « la pomme est rouge. » Un auteur qui écrit pour que se la force écrivent - « la pomme est brique-rouge, comme la tonalité dans un nuage crépusculaire. » Il n'y a rien grammaticalement mal avec la phrase ou avec la structure. Il est parfaitement approprié. Chose du mal de `la' ici est qu'elle clarifie quand elle devrait être énoncé juste. La clarification est nécessaire quand la situation n'est pas intelligible par le mot seulement. La bonne écriture devrait préciser et ne pas atteindre cette borne. Ne peut pas comprendre ? Me permettre.

Un homme est chasse dans les bois. Il a son Labrador fidèle par son côté. Ils repèrent un lapin hiver-teint. Au lieu du pointage au lapin, aux scampers et aux prises de Bruno une morsure hors de elle. Elle défie le but entier du chien. Au lieu du pointage (énoncé), elle le mange (le clarifiant). Je répète : la bonne écriture devrait préciser et ne pas atteindre cette borne, parce que la perte de précision peut détruire le rythme, peu par peu.

L'écriture est un mélange de gestion du temps (mouvement), de mauvaise prose (foreplay), de bonne prose (rythme), de langue (sensibilité) et d'histoire (apogée).

Gestion du temps :

Étant réaliste, je dirais que le temps n'a rien à faire avec écrire en particulier. Vous devez consacrer probablement toute la ce que vous pouvez se permettre pour épargner. Chaque fois que vous écrivez et lui donnez cent pour cent, vous vous améliorerez indéfiniment parce qu'il n'y a aucune marge marquée, en tant que telle, qui trouble le progrès d'un auteur. Il y a un théorème simple au succès dans la vie : Travail dur de `.' Il y a également un théorème simple au succès dans l'écriture : Travail dur persistant de `.'

Mauvaise prose :

La mauvaise prose est non identifiable. Elle a besoin très d'un sincère, oeil de persévérer pour le repèrer. Elle est comme trouver les points minuscules de l'encre bleue sur un tissu noir. La mauvaise prose est presque inapperçue à l'oeil de l'auteur ; mais ils font les dommages exigés à l'histoire, tout même. C'est la cosse sur le maïs, la substance inutile qui peut être faite en dehors. Observer ce petit Para. -

« Le vent était leathery. Il a hurlé et a crié, dessinant le noir. Obscurité peignée comme la poésie, peu par peu, montant le ciel et tournoyant avant qu'un tenir le premier rôle, comme million de feuilles en lesquelles tendre à coudre et dehors la taille d'une écorce. Mon oeil a écrémé la fenêtre à travers, la lavant avec la vue. Temps était unessential, vieux et religieux, mais toujours, je l'ai légèrement aimée être ponctuelle. Et elle s'est tenue là. Pas un souffle en retard. »

Il n'y a rien non conformiste à son sujet. Il ne se moque d'aucune barrière dans l'écriture. Ce qu'il est, est qu'il inclut l'intrusion d'auteur, la cosse. L'auteur hérite l'histoire et elle écrème loin le tangibility de l'histoire. Les mêmes Para. ont pu avoir été déduits de l'intrusion d'auteur et encore être écrits comme -

« Le vent a hurlé dans la nuit foncée et poétique qui a écarté ouvert, comme un cercueil. J'ai observé dans la patience pendant qu'elle se tenait à travers dans la fenêtre ; courbes tristes sur une silhouette. »

Cette phrase touche l'esprit sans le confondre à l'avance. Vous enlevez la cosse et vous obtenez le maïs de manger. Aussi simple que cela.

Bonne prose :

La bonne prose est au sujet d'écrire la vérité, et puis, l'exagérant. La vérité complète est toujours déficiente, la vérité stéréotypée est toujours trop commune - la vérité exagérée est belle et suffisante. Il y a seulement peu d'auteurs, qui peuvent écrire « la vérité exagérée ». La vérité lâche une réalité plus évidente, et les prises d'exagération que la réalité et complète les taches vides. Par exemple -

Si vous écrivez au sujet d'un terrain préparé dans le désert, la vérité serait : chaud, le sable de râpage… un soleil dur aiment fondre le verre… un cruel, échaudant le vent qui augmente suie-comme des nuages de dessous. C'est la vérité totale et complète qui viendrait à l'esprit.

La vérité exagérée serait : un vautour cawing tachetant le ciel… a profondément vissé des visages dans le sable… une brise sifflant aux dunes mounding…

Ands ainsi de suite. Il se sent exact et accomplit, et il est empêché d'être idéal. Une scène peut seulement en appeler si elle n'est pas idéale. Elle doit mûrir ; elle doit être un peu exagéré.

Langue :

La manière qu'un homme s'habille indique au voisin contemplant où il s'est dirigé. C'est une langue dans des ses vêtements que le voisin peut identifier. Mais il devaient porter des sandals de plage et Bermudas et se diriger au loin à la boule royale, elle ne serait pas préconçue. Elle viendrait comme choc ridicule et répugnant. Est exactement ce ce que la mauvaise langue. Il choque la notion préconcevante du lecteur. Il emporte la concordance et la direction.

La bonne langue est l'outil qui prend beaucoup de pratique et de diligence compulsive d'acquérir. Au-dessous de, j'ai énuméré quelques règles d'or qu'un auteur efficace observe tout en écrivant. Observer -

1. Employer le « espoir », « sembler » et les mots qui suggèrent une chose au lieu de la donner, le moins possible. Ils confondent la tendance d'un lecteur de comprendre.

2. Essai à ne pas être passif. Les phrases passives rallongent et par la suite, ennuyer le lecteur.

3. Toutes les fois que les mots comme « soudainement » ou « immédiatement » viennent dans une histoire, le lecteur devient prêt et averti. L'auteur obtient privé de choquer son associé. L'élément qui a été prévu pour être créé perd son élan. Ne l'employer à peine.

4. Utiliser presque tous les dispositifs poétiques, mais éviter strictement le rythme et l'allitération. Ils rendent un sembler de phrase stupide et risible.

5. Le vocabulaire a sa propre technique. Essayer de ne pas infuser de grands, absurdes mots dans votre écriture en démontrant des sentiments. Par exemple, il est stupide de dire - le `qu'il était éventé et emotively malléable.' au lieu du `il s'est senti triste et morbide.'

Une autre chose que la plupart des auteurs essayent de faire est un jeu sur des mots - une image de fond de rit nerveusement, le chant et le vent soughing, etc. Ceci peut marque inepte apaisant intensément ou juste d'une phrase. Il devrait être remplacé par la vérité exagérée par `' qui peut efficacement s'adapter dedans ici.

6. Chaque histoire devrait entourer n'importe lequel ou même un certain genre de dialogue du protagoniste, au moins ; autrement ce caractère ne serait pas vivant ou vrai pour le lecteur. Le dialogue devrait toujours être traité un esprit franc et pas une main d'hésitation. L'inscription exige une peu de libéralité et tout l'elle, est violemment apprécié dans les dialogues.

Histoire :

La question la plus endémique qu'une personne fait face avant qu'il commence l'écriture soit : queest-ce que je devrais écrire environ ? Malheureusement, cette question n'a aucune réponse précise.

Me laisser vous soulager d'une notion : la créativité n'est pas innée. Ni l'un ni l'autre n'est imagination. Cela est fonctionné au moment et impliqué dans la pensée. Il tout conclut à l'écriture… mais abilement.

Les idées sont toujours là. Il y a une idée dans tout que nous voyons autour. Il est important de se rappeler comment vous pouvez se rappeler et construire une histoire d'une idée.

Ok. Prenons trois ingrédients pour faire une idée pour une histoire : un endroit, un genre et un protagoniste. Laisser l'endroit être ma pièce, le genre soit horreur et la protagoniste soit une vieille dame. Maintenant, passons à la prochaine étape - pose de l'emphase.

La vieille dame + ma pièce. Ma pièce a des murs, un ventilateur, un compartiment, une chaise, un plafond. Prenons ces éléments et idées de construction. Se rappeler que le genre est horreur.

Idées :

Idée de mur - peut-être la vieille dame vit à l'intérieur du mur toute la journée et sort la nuit par le mur, pour hanter la maison.

Idée de ventilateur - peut-être la vieille dame accroche sur le ventilateur pendant environ treize années, dans la maison abandonnée.

Idée de compartiment - peut-être le chef parlant de la vieille dame est caché quelque part dans le compartiment. Les hurlements et les cris perçants de chef chaque nuit.

Idée de plafond - peut-être la vieille dame est enterrée dans l'enfer et le plafond est un passage à l'enfer.

Idée de chaise - peut-être basculer mort vieille par dame dans son vieux fauteuil et maintenant, personne peut déplacer cette chaise, parce que même après sa mort, son poids est répandu là.

C'est langage figuré logique et théorique. Il aide mettent en évidence les profondeurs cachées de la créativité et souvent, les auteurs trébuchent par un tel processus sur les sujets très puissant pour écrire dessus.

Un bout pensé : La bonne écriture n'est pas quelque chose au sujet de l'auteur. Elle est quelque chose et tout au sujet du lecteur.