Charlie Chaplin chez Jeu De Paume

Il a semblé plus qu'ironique que la porte avant de Jeu de Paume, le lieu de rendez-vous Chaplin de SAM Stourdzé de « et objet exposé d'images de les » (Chaplin dans les images) regarde dehors sur Place de la Concorde, juste quelques étapes de short du façade de l'hôtel Crillon où Charlie a regardé vers le bas de sa position sur le balcon du premier étage aux amas des parisiens pleins d'adoration créant un marécage du trafic là en mars 1931. Paris et les parisiens ont été et continuent à être aimables avec Charlie, pour le tenir à leurs coeurs aussi bien que leurs esprits. Cet été à Paris, les films de Charlie Chaplin étaient à la télévision chaque dimanche nuit, Monsieur Verdoux et le grand dictateur étaient montrés sur le grand écran aux théâtres MK2 choisis autour de la ville et, si vous prêtiez l'attention, vous pourriez avoir vu qu'il a décrit et a cité dans un objet exposé spécial chez les sciences et de l'Industrie de DES de Cité célébrant le 100th anniversaire de la théorie d'Einstein de relativité et dans un objet exposé anniversaire de Bibliothèque Nationale De France Jean-Paul le Sartre de commémoration au 100th, citée en tant qu'étant l'une des motivations pour la visite de Sartre en Amérique dans les années 40.

Mais « l'événement principal » était et est « Chaplin dans les images » chez Jeu de Paume jusqu'au 18 septembre et alors passant au Kunsthal à Rotterdam, le Deichtorhallen à Hambourg, et si tout va bien ailleurs. Bien que l'objet exposé soit lâchement arrangé selon la chronologie créatrice de Charlie, il mieux est éprouvé aléatoirement. Ce qui m'a frappé la première fois était comment les images de Charlie multi-textuel sont : elles sont bidimensionnelles, tridimensionnelles, photographiques, filmiques, verbales et visuel-au nom uns. Et tandis que Stourdzé trace expert le développement et l'évolution de l'image de Chaplin, son objet exposé suggère que ce but particulier soit presque près du point. Le peu bruit n'est pas un produit de évolution qui, comme un serpent, ne jette jamais sa peau pour la prendre encore. Le bruit du jour occupé de Mabel est comme important pour un arrangement du bruit dans des temps modernes ou du caractère de Verdoux pendant qu'il est à se ou au bruit seuls des films trapézoïdaux. Chevauchement de ces images de Chaplin ; elles s'engagent dans le dialogue les uns avec les autres ; ils s'infectent. Car vous faites face au mur, par exemple, et commencez à regarder une photo-un traditionnellement encadrée vous avez seulement vu en livres avant qu'et soient ainsi peu plus que passionnant pour voir le vrai chose-vous notification que même cette image n'est pas « pure. » La bâche de verre la photo reflète la boucle de film jouant juste derrière toi, pour vous essayent de regarder Chaplin sur l'étape dans les réparations, le bruit des courses automatiques d'enfant aux promenades de Venise dans l'armature, sauntering tenuously jusqu'à l'appareil-photo du film de Lehrman. Cette capacité montage-créante de la conception d'objet exposé est renforcée par les vitrines stratégiquement placées qui juxtaposent des couvertures de magazine, des cartes postales et propres de Charlie les pressbooks « officiels » des archives dans un collage simple et efficace et par un affichage saisissant des représentations artistiques modernisèves du bruit par Fernand Leger, Erwin Blumenfeld et d'autres qui montrent le caractère de Chaplin éclaté dans les pièces familières et rassemblée ou placée nouvellement envisagé dans des contextes peu familiers.

Une autre partie de l'objet exposé continue en ce mode. À une station contenant trois petits écrans, des agrafes du Mutuals et quelques clefs de voûte sont créativement mélangées pour accentuer les mouvements, les stratégies et le peu semblables d'affaire-tout moment infecté et effectués par un des quelques bruits de l'objet exposé, la bande sonore des lumières de ville accompagnant la scène de boxe, étant examiné juste quelques pieds de distance. Un effet semblable est créé et augmenté au moment plus tard dans l'objet exposé, dans un grand espace-les deux ouverts et inclus-dans ce que trois films sont projetés sur un mur, avec d'abord la fin du grand dictateur et la fin? de bien, si tout va bien, vous verrez pour vous-même.

Ne pas être oublié ou non écarté dans ce compte est l'assistance. Je pense que Chaplin lui-même toujours a été profondément adapté à ses assistances et ainsi vous pourriez dire que les assistances de ceci exhiber-toi et I et le troupeau des gens se serrant autour de ce film particulier de Sunnyside vous sont toujours mort juste à voir-sont autant une partie de l'expérience que les objets façonnés eux-mêmes. Jeune et vieux, mâle et femelle, ils étaient tous ici. Certains brouillés autour de seulement ou dans des groupes de famille, d'autres avaient évidemment pris le temps d'arranger une excursion guide-menée privée. Très peu étaient complètement silencieux et ainsi, c'était la bande sonore vraie et peut-être prévue des pieds exhiber-brouillants, voix se faisant entendus à tous les décibels dans la conversation et le rire, et les légers bruire-bruissent des corps vêtus dans le mouvement.

Une des grandes choses au sujet de Charlie est qu'il appartient à tout le monde et tout le monde semble vouloir posséder une certaine partie de lui, ou se relient à lui d'une manière quelconque. Un jeune garçon a figuré dehors qu'il ould « collaborent » avec Charlie d'une manière quand il a accidentellement découvert que sa main avait glissé au-dessus de l'objectif d'un projecteur de film. Bientôt il a commencé à essayer de nouvelles positions, effectuant ombrager plus léger et plus foncé sur le Charlie image-faisant les films et Charlie ses propres. C'est juste un des libertés que cet objet exposé permet-un le genre de raccordement personnel à Charlie Chaplin qui est longtemps en retard.

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Cet article sur Charlie Chaplin réimprimé avec la permission.
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