Formation de médias : Comment parler pendant une entrevue de médias

BRUIT BLANC

Un client m'a récemment dit au sujet d'une nouvelle approche fascinante à la publicité de télévision. Quelques annonceurs, elle a dit, produisent les 30 seconde films publicitaires sans même un conseil de bruit.

Cette approche va à l'opposé de chaque règle de la publicité de télévision. Puisque la combinaison des messages et de l'acoustique visuels tient compte de la plus grande probabilité du message de l'annonceur descendant réellement dedans, le bruit est un élément critique. Le plus, puisque tant de personnes partent de la salle pendant les films publicitaires, des annonceurs veulent s'assurer que ces gens peuvent au moins entendre après Jésus Christ.

Est-ce qu'ainsi pourquoi un annonceur de télévision omettrait l'acoustique ? Imaginer qu'il est temps de dîner. Le papa prépare le dîner pour les enfants et a la télévision dessus dans le coin de la cuisine. Le papa observant pas vraiment - il est concentré sur la cuisine - et la programmation est bruit de fond fondamentalement juste.

Mais vous êtes un annonceur, et puisque vous payez le bon argent cet airtime, vous voulez son attention. Ainsi la télévision, qui avait fourni à bruit de fond conformé pour la demi-heure passée, va soudainement tranquillité. Les notices de papa, et ses ruptures principales voient jusqu'à si quelque chose est erronée avec l'ensemble. Il pourrait même marcher fini et violon avec le volume.

L'annonceur a gagné son attention. La tactique a fonctionné.

Les bons interviewés appliquent le même principe pendant les entrevues de médias. Ils savent que sur l'autre extrémité de la radio ou de la télévision l'orateur est une personne qui fait cuire le dîner, conduisant les enfants à l'école, ou le traitement multitâche d'une autre manière. Ils ne supposent pas que l'assistance accroche sur leur chaque mot ; plutôt, ils savent qu'ils doivent atteindre dehors et saisir leur attention.

Le pour chevronné la fait en changeant la tonalité, le volume et le pas de leur livraison verbale. S'il avait parlé à un rythme modéré, ils accélèrent soudainement des choses. S'ils avaient parlé plutôt doucement, ils peuvent soudainement devenir emphatiques. En faisant ainsi, ils ont repris l'attention de l'assistance.

Donnons un exemple. Vous êtes sur la radio et travaillez jusqu'à votre point clé. Vous aviez parlé à un rythme assez modéré, et votre volume a été plutôt régulier. Car vous travaillez votre manière à votre point clé, vous soudainement ralentissez et ramenez votre tonalité à celle d'un chuchotement. En faisant ainsi, vous avez signalé aux assistances que quelque chose de important vient. Toute la soudain, leur préparation de dîner prend une coupure momentanée ainsi elles peuvent entendre ce que vous devez dire.

N'IMPORTE QUI ? N'IMPORTE QUI ?

Si vous vous rappelez le film des années 80, jour de Ferris Bueller au loin, vous vous rappelez probablement l'acteur sardonique Ben Stein jouer un professeur de sciences économiques. Se tenant parfaitement toujours, il ferait face à la salle de classe avec le désintérêt complet et est-ce que parole, « n'importe qui sait ce qu'est ce ? N'importe qui ? N'importe qui ? »

Ce rôle iconique souvent-cité est encore employé comme exemple parfait ridiculement d'un alésage, haut-parleur monotone. Mais combien d'entrevues avez-vous entendues ou avez-vous écoutées ce joli sain le plus ou moins même ?

Bien qu'il puisse sembler artificiel au début de parler dans des tonalités, des volumes et des vitesses variables, les grands orateurs l'avaient fait pendant des siècles. Et puisque le nombre de distractions dans le monde moderne ont augmenté exponentiellement depuis la période de Cicero, il est plus critique que jamais pour utiliser chaque outil à votre disposition pour maintenir l'attention d'une assistance.