Histoire des médias, de la radio, et de la télévision

Quand les formes de médias ont-elles été créées ? Quand annonçant le premier pour révéler ? Qui possède les médias ?

Création des diverses formes de médias

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~ 1880 de journaux et de magasins

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~ 1910 de films

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~ 1945 de télévision

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Les années 80 de ~ de télévision par câble

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Télévision par satellite, Internet, extrémité de ~ de communication de Digital du 20ème siècle

En 1920, la radio a été développée la première fois, principalement à l'usage des militaires, strictement pour sendingHistory des médias - vieux messages de radios d'un endroit à l'autre. David Sternoff, alors-président de RCA, a eu la première fois l'idée de vendre les postes radio aux consommateurs, ou ce qui se sont alors appelés les récepteurs par radio. Cependant, les consommateurs ont eu besoin d'une raison d'acheter des radios, ainsi RCA était le premier pour établir les stations par radio partout le pays. Entre 1920 et 1922, 400 stations par radio ont été établies, commençant par KBKA à Pittsburgh. Des stations ont été également établies par des universités, des journaux, des départements de police, des hôtels, et des syndicats.

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D'ici 1923, il y avait 600 stations par radio à travers les Etats-Unis, et la valeur $83 millions des ensembles avait été vendue.

La plus grande différence dans la radio avant qu'et après 1923 ait été que la première publicité n'a pas été entendue sur la radio jusqu'en 1923. RCA alors s'est composé de quatre compagnies :

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AT&T

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General Electric

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Fruit uni

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Westinghouse

Le fruit uni était une des premières sociétés globales, et une de la première à annoncer sur la radio. La division d'AT&T de la pensée de RCA premier au sujet de vendre le temps sur l'air aux compagnies, qui ont marqué le début de la « annonce de péage. » WEAF était la première station pour actionner de cette façon, entraînant l'outrage répandu, et l'accusation de « polluer les ondes hertziennes. »

En raison de cette polémique, la pratique de vendre le temps de publicité s'est appelée « la publicité de marque de fabrique. » Les commanditaires ont lié leur nom avec un programme sur l'air, plutôt que d'annoncer un produit spécifique dans un seconde « film publicitaire » 30 comme nous le savons aujourd'hui.

Pourquoi AT&T a-t-il décidé d'expérimenter avec les compagnies de remplissage pendant le temps d'air ?

AT&T ne faisait aucun argent à partir de l'annonce alors puisqu'elles ont seulement fait des émetteurs, pas des récepteurs. Ils ont seulement fait l'argent quand les nouvelles stations par radio ont acheté l'équipement exigé pour annoncer. Ils n'ont pas fait l'argent à partir des consommateurs achetant des radios.

AT&T a également commencé la pratique de payer des interprètes leur temps sur l'air, plutôt que seulement des volontaires, qui était technique normalisée pour le contenu par radio vers le haut jusqu'à ce point.

Le premier réseau de radio

En 1926, RCA a établi le premier réseau de radio, NBC. Ils ont décidé qu'il était plus efficace et efficace de produire des expositions à New York City, et puis lie toute la station par radio principale avec les stations à travers le pays, relié par des lignes de téléphone d'AT&T (une autre compagnie de RCA). (Maintenant des réseaux de télévision sont liés par le satellite à leurs filiales).

C'était le commencement du système de filiales de réseau. Le réseau idéal s'assure que chacun dans le pays est capable d'écouter leur signal. Le NBC a alors eu deux philosophies :

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Le contenu par radio était « un service public, » dont la fonction était de vendre des radios.

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Le contenu par radio a été conçu pour produire du revenu de la publicité.

L'histoire des médias en 1927, le deuxième réseau a été formée. C'était CBS, mis sur pied par William Paley. Paley était le premier pour penser que les réseaux pourraient faire l'argent strictement à partir de la publicité, participer non égal aux ventes des radios. Comme AT&T, le CBS n'a pas fait des radios. Dès le début, elles ont fait leur argent à partir de vendre la publicité.

La montée des réseaux par radio a causé l'acte par radio de 1927 d'être passé, qui a établi le FRC, ou ce qui est maintenant connu en tant que FCC, pour assigner des permis d'émission. Le besoin d'une telle organisation a été apporté dessus par le fait que les ondes hertziennes sont les ressources limitées, et l'annonce est une ressource publique rare. Par les années 30, la structure de la radio ont été placées par le format commercial, bien qu'annonçant la radio non jamais dominée comme elle télévision plus tard.

Dans les années 20 et les 'années 30, des programmes par radio ont été divisés en deux groupes. Les expositions commanditées, qui ont eu des annonceurs, et unsponsored les expositions, qui pas. La station par radio a payé unsponsored des expositions. Les expositions commanditées, d'une part, ont été créées entièrement par la compagnie commanditant l'exposition ; les annonceurs étaient totalement responsable du contenu de la station par radio. Le contenu est devenu annonçant. Poste radio le précédent pour la télévision, parce que les mêmes compagnies que la radio commandée s'est dès l'abord allumée pour commander la télévision.

Bientôt ensuite, la télévision a hérité de la structure de la radio. Dans les 'années 40, pendant l'élévation de la télévision, RCA a également jugé un monopole sur tous les téléviseurs vendu. D'ici 1945-1955, la publicité avait assuré toute la télévision. La télévision a été organisée autour des lieux de vendre des choses. L'industrie entière de télévision créait une atmosphère politique de soupçon et de crainte. Le sénateur Joseph McCarthy, le fondateur de McCarthyism, qui a été basé sur la crainte du communisme, et le HUAC (le Comité Un-Américain d'activités de Chambre, a commencé à interroger des personnes impliquées dans la télévision au sujet de leur croyance et associations.

Qu'a affecté la télévision à ses parties ?

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La politique (McCarthyism/HUAC).

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Listes noires : Presque du commencement de la télévision, beaucoup d'auteurs, directeurs, et acteurs ont été considérés comme pro-Communistes et/ou un-Américains.

Certaines matières étaient totalement interdites alors pour la télévision, en particulier questions des relations inter-raciales dans les années 60. De façon générale, les réseaux n'étaient pas heureux avec la situation politique pour la télévision dans les années 60, toutes les deux en termes de listes noires, et fait que quand chaque exposition a eu un commanditaire, qui commanditent commandé le programme entier. Les réseaux ont préféré commander le programme, par se déplacer aux commanditaires multiples/aux annonceurs, où les réseaux garderaient la main de l'exposition, et les annonceurs achèteraient le temps entre la programmation.

Dans les années 50, des réseaux décidés pour éliminer la pratique des commanditaires commandant les expositions avec un mouvement de repèrer la vente, ou les annonces entre les programmes, comme nous la savons aujourd'hui. Qu'a causé le mouvement de repèrer la vente ?

1.

La découverte de la fraude dans le jeu montre à la télévision. Les expositions de jeu étaient extrêmement populaires alors, et ont été aimées par les réseaux, les commanditaires, et les téléspectateurs semblables. Il s'est avéré, cependant, que les expositions de jeu étaient en grande partie fixes. Charles Van Doren sur « 21 » est devenu un énorme tiennent le premier rôle en raison de ses victoires répétées, jusqu'à ce qu'il ait sorti que la chose entière avait été fixée. Dans le cas « de la question $64.000, » le propriétaire de Revlon main-choisissait personnellement les gagnants et les perdants sur l'exposition.

2.

Il devenait financièrement difficile que juste un annonceur soutienne une exposition entière.

Autour de ce même temps est venu le commencement des estimations pour mesurer la popularité d'une exposition. Les estimations, tout simplement, mesurent le nombre de personnes observant une exposition. Pour comprendre pourquoi les estimations sont si importantes, il est crucial de comprendre comment l'industrie de télévision fonctionne, par trois questions, et leurs réponses respectives :

1.

Qui possède la télévision ? [Les réseaux]

2.

Qu'est vendu à la télévision ? [Le temps de la visionneuse, pas les expositions de télévision]

3.

Qui sont les clients de la télévision ? [Annonceurs, pas téléspectateurs]

Ceci pourrait être un concept counterintuitive pour certains. Les réseaux, qui possèdent la télévision, areHistory des médias - vieille télévision les acheteurs des expositions, pas les vendeurs. D'une part, ils vendent nos globes oculaires, ainsi pour parler, aux annonceurs. Les réseaux veulent le bénéfice possible maximum d'acheter et de vendre le temps, le temps de les deux visionneuses, et le temps des annonceurs.

La mesure primaire d'estimations de télévision, qui déterminent le prix de ce temps étant acheté et vendu, est C.A. Nielsen, une compagnie indépendante qui fournit des informations quant à qui observe ce qui à la télévision. Actuellement, environ 4.000 ménages sont employés pour représenter le visionnement national de la télévision. Dans les années 80, seulement 1.200 ménages ont été employés. Quelques ménages ont un dispositif électronique installé sur leur télévision qui dépiste ce qu'elles observent, alors que d'autres gardent un journal intime des habitudes de visionnement.

Il y a deux mesures pour déterminer les assistances d'une exposition. On est l'estimation, et l'autre est la part.

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Estimation : Le pourcentage des maisons totales avec des télévisions a accordé dans une exposition particulière.

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Part : Pourcentage de ceux télévision de observation à un moment particulier qui sont accordés dans une exposition particulière.

La part est toujours plus grande que l'estimation. Les estimations sont plus importantes pour des annonceurs, et la part est plus importante pour les réseaux.

Exemple :

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Ménages totaux avec des télévisions : 150 millions

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Ménages totaux regardant la télévision à 8pm le lundi nuits : 90 millions

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Ménages totaux observant l'idole américain à 8pm le lundi nuits : 45 millions

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Par conséquent : Estimation : 30, part : 50

Il est important de noter combien de facteurs peuvent biaiser les résultats. Les expositions coûtent des producteurs beaucoup davantage que les réseaux les payent typiquement ces expositions. La manière pour que les producteurs fassent l'argent est en obtenant les réseaux pour remplacer l'exposition, afin d'avoir un projectile à faire l'argent à partir de la syndication sur d'autres canaux, sait également en tant que réexécutions. C'est le cas quand les différentes stations (la parole par exemple, la filiale de Miami de l'ABC veut porter Seinfeld), achètent les droites à une exposition des producteurs de cette exposition. Montre ce bout seulement qu'une saison, pour la plupart, perdent des millions de dollars. Un des facteurs les plus importants dedans, que des expositions soient remplacées ou pas sont leur estimation.

Ceci nous apporte à la façon dont des estimations peuvent être biaisées. Par exemple, si une exposition a une part 20, et lui d'une part 25 pour être remplacée pour une autre saison, que les producteurs a-t-ils besoin pourraient-ils faire ? En principe, ils doivent convaincre encore 5% de la télévision de observation de personnes quand leur exposition est allumée observer leur exposition ; ce n'est aucun simple chargent, comme cela implique de convaincre des millions de personnes. Cependant, puisque les estimations sont basées sur ces 4.000 ménages de Nielsen, ce signifie qu'elles pourraient convaincre juste 200 ménages de Nielsen d'observer leur exposition, qui augmenterait la part de 20 à 25. C'est pourquoi des ménages de Nielsen doivent être maintenus totalement secrets des réseaux. Quand les ménages de Nielsen ont fui aux réseaux, l'one-way qu'ils ont obligé des personnes à observer leur exposition était par l'offre des visionneuses qu'une petite somme d'argent pour compléter un aperçu au sujet d'un film publicitaire qu'ils ont été dit jouerait seulement pendant une exposition particulière. Puisqu'ils ont dû observer ce canal tandis que leur exposition était allumée, ceci amplifierait la part.

Une fois que des estimations sont déterminées, annonçant des prix sont fixés par deux facteurs :

* La taille des assistances.

* La démographie (revenu, âge, genre, métier, etc.) des assistances.

En bref, le travail des émissions télévisées est de rassembler notre temps comme produit, qu'ils vendent alors aux annonceurs. Les programmes doivent soutenir la publicité, livrant des visionneuses dans le meilleur état d'esprit pour acheter quand le moment pour les films publicitaires vient, qui nous apporte à l'âge d'or de la télévision.

Les années 50 sont considérées « l'âge d'or de la télévision. » Pendant ce temps, quelque chose a appelé la « série d'anthologie, » où différent des acteurs que chaque semaine a participés à une histoire gagnée par exposition des médias - amour Lucypopularity d'I d'un bout de l'affaire à l'autre… c'est-à-dire, avec chacun excepté des annonceurs. Le format de série d'anthologie n'était pas juste pour des annonceurs, en tant que lui a couvert les matières qui ont comporté les confrontations psychologiques qui n'ont pas laissé les visionneuses dans l'état d'esprit approprié pour acheter les produits montrés à eux entre les segments de programme. Les thèmes de la série d'anthologie étaient du type qui a miné l'ADS, presque les faisant semblent frauduleux.

Ceci a évoqué la question de ce qui aux cadres de réseau veulent réellement que les expositions fassent ? La réponse n'est pas d'observer un programme qui rend leur la sensation bonne, leur fait le rire, ou les excite, mais de regarder plutôt la télévision pour une quantité d'ensemble de temps. Tant de nouvelles expositions étant proposé, les normes ont commencé à être intentionnellement, ou involontairement, présenté pour quelles expositions pourraient et ne pourraient pas faire. Des risques ont pu seulement être pris au début et/ou à la fin des expositions. Des voies de rire ont été conçues pour indiquer aux assistances quand rire. Des programmes ont commencé à être examiné par des assistances avant d'être mise sur la télévision et/ou la radio. Les auteurs d'exposition maintenant ont dû écrire les expositions qui examineraient bien.

Naturellement, ceci a fait apparaître plusieurs des mêmes éléments et thèmes dans toutes les expositions. C'était le commencement de la culture de recombinaison de télévision, où les mêmes éléments sont sans fin répétés, recombinés, et mélangés.

Est cette même culture ce que perpétué l'idée que les gens regardent la télévision, pas détail montre. Tandis que les gens choisissent certainement d'observer certaines expositions au lieu de d'autres, les gens que moins choisissent généralement de regarder la télévision au lieu d'autres choses. Télévision de montre de personnes. Indépendamment de ce qui était allumé, les taux de visionnement de télévision étaient extrêmement stables.