Le voyage du héros - maître des deux mondes

Le voyage du héros est le calibre sur lequel la grande majorité d'histoires réussies et des bombes de grosse calibre de Hollywood sont basées au moment - l'arrangement ce calibre est une priorité pour l'histoire ou les scénaristes.

Le voyage du héros :

Le · essaye de brancher sur des espérances sans connaissance que l'assistance a concernant quelle histoire est et comment elle devrait être dite.

Le · donne à l'auteur des éléments plus structuraux que simplement trois ou quatre actes, points de parcelle de terrain, mi point et ainsi de suite.

Le · interprété métaphorique, latéralement et symboliquement, permet à un nombre infini d'histoires diverses d'être créé.

Le voyage du héros est également une étude de répéter des modèles en histoires et scénarios réussis. Il contraint que les scénaristes ont une probabilité plus élevée de produire le travail de qualité quand ils reflètent les modèles se reproduisants trouvés en scénarios réussis.

Maître des deux mondes

Le maître des deux mondes est en fait le conflit final entre le héros et l'antagonisme. Ici, le héros s'est développé suffisamment pour être maître de son vieux et son nouveau monde. Il y a un certain nombre d'éléments qui sont communs dans cette étape du voyage du héros :

a) Le maître des deux mondes peut être séparé ou une suite du croisement du seuil de retour. Si une suite, il est probable que le héros subisse un dilemme impossible avant d'avancer pour aborder l'antagoniste. Dans Spiderman (2002), Peter Parker doit sauver les personnes dans l'ascenseur en chute ou Mary Jane - il ne peut pas faire tous les deux. Une fois que ce défi est surmonté, il est libre pour combattre le lutin vert.

b) Le héros fait face à l'antagoniste face à face/bataille de main-à-main. Dans tenir le premier rôle Wars (1977), Vader doit sortir pour faire face à Luc.

c) Le maître des deux mondes/de confrontation finale a lieu souvent dans un environnement dangereux. Il n'est pas peu commun pour que la bataille se produise dans la tanière de l'antagoniste. Dans le seigneur de la guerre (2005), Yuri fait face outre de Valentine en prison - quelque part où il passera probablement le reste de ses jours sinon soigneux.

d) Le héros souvent regardera la confrontation finale d'une distance et la jugera. Le héros sera étrangement confiant. De même, la volonté prévue d'événement (souvent) soit bien accueillie par l'antagoniste, qui sera également confiant.

e) Il y aura pression intense de Temps de résoudre le conflit. C'est le plus évident dans la concession en esclavage, où une bombe nucléaire ou un semblable est habituellement placée pour éclater.

f) Catharsis multiples. Le héros peut défaire l'antagoniste au-dessus d'une série d'étapes ou alternativement, des catharsis sont accumulées par la défaite des antagonismes multiples (l'antagoniste, ses lieutenants et la manifestation de leurs contrats horribles etc.). Dans Spiderman (2002), le lutin vert est défait, il prie pour la pitié, décrète une déception et seulement puis est finalement détruit. Dans conservateur (1988), John McClane défait Hans - mais Karl apparaît soudainement de dessous la couverture de l'infirmier.

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Évêque de Kal, MBA

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