Utilisant un caméscope pour enregistrer des événements de famille rapidement et facilement

Commençons là (mais ne pas passer trop d'heure là-dessus parce que vous probablement êtes déjà vérifiés sur leur utilisation) :

\"Marche/Arrêt\" - sur quelques marques vous réellement devez trouver deux ou trois commutateurs pour accomplir ceci. Vous pouvez être requis de choisir entre l'appareil-photo et le magnétoscope ou le VTR, vous pouvez devoir ouvrir des obturateurs au-dessus de l'objectif ou enlever un chapeau d'objectif, et vous pouvez avoir des choix au sujet des instantanés, fermés à clef, de la ressource, ou de la vidéo. Vous êtes probablement prêt quand vous voyez une image par le viseur sans l'icône inattendue clignotant au milieu.

Bourdonnement - changements l'objectif plaçant de grand-angulaire au téléobjectif. Vous voyez ce qui se produit dans le viseur.

Bouton rouge de « prise » - Rolls la bande. Habituellement « REC » montre dans le viseur en enregistrant et en des expositions de « STDBY » quand la bande est arrêtée.

Au delà de celui tout autrement est automatisé sur la plupart des caméscopes du consommateur. Vous seulement devez maîtriser tous ces autres boutons si vous voulez prendre la commande des choses comme le centre, l'exposition, la vitesse d'obturateur, l'équilibre de couleur, la stabilisation, la profondeur du champ, le mouvement de gel, le volume, et les tonnes des autres effets et impression du titre spéciaux. Sur la plupart des caméscopes les arrangements de fabricant de défaut sont l'endroit à commencer -- ils ont fait un travail très bon apprivoisant toutes ces options. Vous devriez seulement devoir faire des changements pour des scènes particulières quand vous voyez des choses tourner mal. Ne traînons pas ainsi dehors par toutes options de boutons et de menu là en ce moment. Au lieu de cela concentrons sur toi et tous problèmes que vous pouvez créer.

Examinons d'autres domaines qui séparent le pour des débutants. Il est toujours dit, et fréquemment démontré, que si vous mettez la pile la meilleur marché du caméscope d'ordure dans les mains d'un pro, la longueur résultante semblera brillante. Cela ne fonctionne pas l'autre manière autour. Ce n'est pas les outils qui séparent les 8 ans - vieux traitement au four son premier gâteau de sa grand-mère -- c'est un bon nombre de petites choses, de certains dont il est difficile et pénible de documenter, et de certains dont la chute dans les discussions et les arguments chauds qui pourraient être lumped ensemble sous la catégorie appelée le « modèle. »

Obtenons-toi a commencé par certains des secteurs évidents. Car vous tirez la vidéo vous naturellement deviendrez concurrentiel avec et vous demanderez pourquoi votre longueur ne mesure pas jusqu'à la longueur que vous voyez sur la TV et dans les films. Ceci vous fera commencer à ajouter des tours à votre commerce consciemment et unconsciously. La plupart d'entre nous est les téléspectateurs très critiques de la TV et des films.

Le premier signe qu'il y a un amateur luxuriant courant l'appareil-photo vient quand vous le réalisez est tenu dans la main parce que l'image rebondit autour (et peut réellement rendre quelques visionneuses naupathique, montre dehors !). La réponse standard à ceci est de supporter un trépied autour avec toi. C'est grand si vous allez être placés dans le même endroit pour le pelliculage de plus de trois minutes un jeu ou mettez en scène l'exécution, mais si vous passez comme un éclair autour comme une mouche sur le mur vous devez prendre d'autres mesures. Voici certains :

Se pencher sur des choses tandis que pelliculage pour se stabiliser. Trouver un arbre, un mur, une table, un ami….

Prendre un souffle profond et le tenir. Creuser vos coudes dans votre camp gonflé de nervure créant un système attachant triangulaire entre le caméscope et votre coffre stable. Ne répondre à aucune question jetée à toi et ne pas arrêter le pelliculage avant que votre corps entier commence à ébranler l'essai de purger l'air éventé.

Le bourdonnement dehors (allant à un arrangement grand-angulaire) et se déplacent alors et l'appareil-photo dedans près du sujet. Il est beaucoup plus facile tenir les projectiles grands-angulaires doucement. Bourdonné dans des projectiles de téléobjectif avoir besoin vraiment d'un bon trépied.

Pratique, pratique, pratique. Tout en roulant la bande, sélectionner un objet stationnaire près du coin du viseur, serrure dedans là-dessus, et ne pas le laisser se déplacer autour dans le viseur. Ceci transforme votre système nerveux et musculaire entier en machine autocorrectrice de stabilisation. Ce devient la deuxième nature si vous travaillez à elle assez juste comme une serveuse peut porter un plateau des boissons sans en renverser rien.

Pousser le bouton de « prise » pour cesser le roulement de la bande quand vous réalisez que vous êtes sur le point de perdre la stabilité. Vous seriez étonnés combien de projectiles courir jusqu'à ce que le cameraman se cogne dans quelque chose, perd la concentration ou tombe littéralement une étape.

Être sûr que le dispositif intégré de stabilisation du mouvement de l'appareil-photo est allumé. Sur quelques marques le dispositif de stabilisation se casse censément et des secousses l'image trop pendant que l'appareil-photo est déplacé autour. Vous entendrez que le dispositif devrait être arrêté. Ne pas accepter ce conseil comme evangile -- jouer avec lui pendant un moment d'abord parce que cette objection est vraie sur seulement un petit pourcentage des caméscopes.

Ne pas écarter à l'aide d'un petit trépied portatif mono de cosse ou très de lumière pour ceux des projectiles « sur aller ». Ceux-ci ne vous serviront pas bien quand le tir d'un long événement mais peut être juste le billet quand se déplaçant autour comme une mouche sur le mur.

Une autre règle à considérer est combien de temps vos projectiles devraient être. Regarder la TV et compter combien de temps leur course de projectiles. Vous noterez que 30 moyens le seconde film publicitaire peut avoir 20 projectiles différents. Joli le plus ou moins même avec MTV. Observer maintenant les comédies de situation et les cannettes de fil et les histoires de voleur -- peut-être les projectiles restent 3 à 5 secondes. Le suivi avec l'entretien lent de fonctionnement montre sur PBS. Même là ils commutent l'appareil-photo avant 10 secondes sont allés près.

Soutenir quand vous obtenaient le conseil avec votre film à la maison de film d'appareil-photo de Kodak, les conseils qu'ils ont donnés étaient de compter à 7 et de fermer le projectile. Ils ont conseillé contre un bon nombre d'agrafes courtes saccadées. Tandis que c'avait lieu dans une période plus lente et plus gracieuse, c'est toujours une règle à considérer sérieusement. Les boniments étroitement édités, action ont emballé des agrafes de film et les videos de musique peuvent exiger les une à trois seconde agrafes, mais c'est trop rapide pour la longueur générale de famille. Nous constatons que quand les gens remontent des photographies dans une présentation visuelle, six secondes pour chaque photo a lieu au sujet du bon temps.

D'une part, vous perdrez vos assistances si vous rendez vos projectiles trop longs. Je ne peux pas te dire combien de fois j'ai vu des projectiles d'un bébé étant chargé sa haute chaise qu'un parent fier laisse le roulement pendant plus d'une minute. Elle est équivalente à un sermon de trois heures dans l'église ou à un flibustier dans le congrès.

Quoique toi et moi ne puissiez avoir aucun intérêt dans « alimentation ordre du bébé » à moins que nous connaissions le bébé, il pourrait garder notre attention si cassé vers le haut en projectiles multiples tels qu'une apparence de établissement de projectile où nous sommes, alimentent le bébé, regardent la mère, fin vers le haut du désordre, fin vers le haut de l'effort de la mère, image de bébé agitant des pieds dans le ciel, mère se penchant en arrière dans l'épuisement…. Toute la ceci vous met le videographer pour fonctionner. Vous devez se déplacer autour et composer plusieurs projectiles indiquant une histoire. Quelques projectiles peuvent être longs, un certain short, mais l'impact global est spectaculairement amélioré.

Étroitement liée à ceci est la règle #3 : éviter la « chasse » avec le caméscope. Nous avons tous les projectiles vus où l'appareil-photo est panoramique vers la gauche examinant la scène pour changer seulement la direction et la casserole de nouveau à la droite encore, puis le non, peut-être ce qu'il recherche est en baisse, bourdonnons dedans pendant une seconde, la raccommodent s'est déplacé hors du projectile, suivons-le mettant tout hors focale, estacade à claire-voie bonne, nous semblons regarder un mur blanc, et avec une secousse de l'appareil-photo, il s'est éteint en conclusion, suivi d'un projectile totalement indépendant pris des heures plus tard.

Vous évitez la chasse par la règle suivante #2 : fermer l'appareil-photo outre de quand un projectile tombe en morceaux. En outre vous évitez la chasse en obtenant votre tête dehors par derrière l'appareil-photo avant que vous commenciez le projectile et la planification dehors ce que vous allez tirer. Si vous voulez la longueur vraiment bonne, vous pourriez pratiquer le projectile un couple des périodes avant que vous poussiez le bouton rouge de « prise ». Est-ce que ce reste au foyer, est l'extrémité de mouvement trop, est là une lumière ou une fenêtre lumineuse qui viennent et disparaissent pendant que vous filtrez faire changer l'appareil-photo la couleur et l'éclat du sujet, etc., etc. ?

Peindre vos scènes avec les projectiles qui se déplacent une direction, puis stopper. Ne pas faire retour arrière dans la même chose a tiré. Ceci s'applique à chacun des trois mouvements que vous commandez : filtrant, inclinant, et bourdonner. Ceci semble si simple mais cet indecisiveness révèle partout dans le travail des amateurs. Vous « chassez » avant que vous « rouliez. » Quelques secondes de la planification paye de grands dividendes.

Constructions de la règle #4 sur les deux règles précédentes -- changer vos projectiles. Quelques projectiles devraient être d'une distance pour établir où nous sommes et certains devraient être très serrés ainsi nous pouvons vraiment voir les sujets dans votre vidéo. Quelques projectiles devraient être longs et un certain short. Voici ce qui à éviter : un bon nombre de projectiles de mi-portée avec trois personnes ou plus posant dans elles.

La TV est un milieu « dans votre visage » -- l'observer étroitement. Elle se repose à travers la salle de toi. Le pour a coupé les dessus des têtes avec l'impunité. Vous devez être « serré » sur beaucoup de projectiles de faire intéresser mais toi il pour vouloir le changer pour pour ne pas être trop invahissant.

En outre vous devez être sensible si vous soyez au-dessus des sujets que vous tirez rendant leur le sembler petit et dominé ou vous êtes au-dessous des sujets rendant leur le sembler noble, le commandant, et le terrifiant. Si vous obtenez vers le bas sur le plancher avec des enfants ils semblent beaucoup plus comme de petits êtres humains en regardant directement le caméscope que si vous tirez toujours les dessus de leurs têtes.

Règle #5 : laisser le mouvement venir à toi -- faire attention combien vous bourdonnez, filtrez et inclinez. Observer ce que le pour fait et vous serez étonnés comment peu qui bourdonne vous voient. Toutes les casseroles ou inclinaisons (regardant de l'un côté à l'autre ou en haut et en bas) sont généralement très lentes. Quand vous voyez que le pour chasse le sujet, vous verrez habituellement alors une série de projectiles stables vous laissez obtenir vos roulements encore.

Le pour déteste bourdonner dedans et dehors. Au lieu de cela il étend une voie, l'apporte une grue ou loue un opérateur bien élevé de Steadycam pour suivre le sujet autour sans à-coup. Cette technologie est au delà de l'extension de l'utilisateur occasionnel, ainsi nous bourdonnons. Le meilleur conseil, bourdonnent lentement et bourdonnent moins que chaque troisième projectile. Employer le dispositif de bourdonnement pour encadrer dans un projectile correctement avant que vous poussiez le bouton rouge de « prise », et garder vos doigts outre de lui tout en roulant. Rapide ou excessif bourdonne la nausée de cause et la désorientation de vos pauvres assistances. Vous ne voulez pas devoir fournir les sacs malades d'air à votre apparence.

Ces règles rayent à peine la surface. Début en les suivant et quand votre longueur regarde plus respectable, vous serez prêt à étudier les centaines de d'autres choses que vous voyez le pour faire dans de grands films et sur la TV qui fait leur longueur briller.

Maintenant prenons sur certains des nombreux boutons sur votre caméscope. Vous devriez avoir d'un grand le manuel propriétaire qui explique ce qu'elles font et je n'ai pas l'intention de reproduire cela. (Les manuels de la plupart de propriétaire ont été écrits dans le Japonais d'abord et ensuite sont traduits en douzaines de langues, peut-être par un ordinateur. Les avertissements légaux remplissent probablement deux premières pages et la substance vraiment intéressante est fréquemment enterrée loin dans des apostilles de minuscule-oeil d'un caractère. Ne pas obtenir découragé, vous ne sont pas seuls en se demandant si vous ne savez plus lire.) si vous avez étudié la photographie beaucoup, l'information qui suit peut être vieux chapeau, mais moi doivent le couvrir pour te montrer pourquoi vous pouvez vouloir explorer certains des boutons de temps en temps.

Fondamentalement vous contrôlez simplement la lumière et le mouvement. Commencer par la lumière : trop de lumière et tout se boursoufle dehors, trop peu de lumière et les détails perdent dans les ombres. L'oeil humain a un éventail beaucoup de lumineux à l'obscurité dans n'importe quelle scène donnée que n'importe quel équipement visuel. Un projectile visuel de votre « amour vrai » que les regards BIEN à toi se tenant là peuvent jouer en arrière plus tard avec les taches et les boursouflures blanches partout son visage. Comment est-ce que n'importe quoi de pareil peut se produire, demandez-vous ? Vous avez supposé que l'appareil-photo « bas étroit » automatiquement quand le sujet est devenu trop lumineux.

L'automation dans l'appareil-photo peut vous échouer s'il y a des extrémités dans n'importe quel un projectile. Elle s'ajuste à l'éclat moyen. Des secteurs chauds sont ramenés à une moyenne avec des secteurs foncés. La gamme qu'elle peut manipuler est limitée. Le moyen ou le moyen de la gamme que vous essayez de tirer peut ne pas être l'arrangement vous voulez pour une exposition correcte où le sujet vrai est très « chaud » entouré par beaucoup de trous foncés. Vous devez prendre la charge décidant de gâcher les détails dans les trous foncés afin d'obtenir l'exposition appropriée du sujet principal. Les projectiles de quelqu'un sur une étape dans un projecteur est l'exemple le plus typique de devoir manuellement prendre la charge de l'exposition plaçant dans votre caméscope.

L'autre extrémité se produit quand des groupes de votre sujet vrai sont écrasés dans un désordre gris parce que votre sujet est entouré par un fond très lumineux. Vous devez ouvrir l'exposition, jeter les groupes dans le fond lumineux ainsi toi peut éclairer vers le haut et voir votre sujet correctement. Quelques caméscopes ont un bouton appelé le « contre-jour » qui fait ceci pour toi.

Ceci ne signifie pas que votre appareil-photo ne peut pas prendre des photos dans les endroits extrêmement lumineux ou extrêmement foncés : il peut si la scène entière est lumineuse ou la scène entière est foncée. La chose que vous devez être sensible à se produit quand il y a un mélange de lumineux et de foncé, votre sujet vrai n'est pas au milieu de la gamme de l'intensité de la lumière, et votre caméscope calcule un arrangement moyen d'éclat qui est erroné pour ce que vous voulez capturer.

Que recherchez-vous pour ajuster l'exposition ? Si votre appareil-photo est quelque chose comme les la plupart à nous, il y a plusieurs manières d'ajuster l'exposition -- certains sont superflus et d'autres manipulent des situations extrêmes au delà de ceux discutées ci-dessus. Comment le triez-vous tout ?

Si votre appareil-photo a une roue ou exposition appelée par cadran et l'image devient foncé et léger pendant que vous la tournez, alors c'est où commencer. Vous devrez « la tourner sur » dire l'automation de l'appareil-photo que vous prenez la commande de l'exposition et abouter dehors. Ceci peut exiger de toi de lire le manuel -- les différents fabricants ont différentes manières de vous bloquer du trifouillage leurs arrangements automatiques. Une fois que vous êtes dans la commande, voici plusieurs choses à considérer et plusieurs mots de conseil :

Être sûr vous confiance ce que le viseur de votre caméscope t'indique. Dans une situation idéale, vous voulez jouer avec votre caméscope dans quelques situations très dures prenant et passant en revue la longueur jetable avant que vous « deveniez disponibles » sur l'endroit. Le viseur peut avoir ses propres arrangements qui si réglé mal vous tromperont. Par exemple, si l'image dans le viseur semble foncée et terne, mais lui regarde grand une fois joué en arrière sur une TV, éclaire l'arrangement de viseur, pas l'arrangement d'exposition de la longueur que vous prenez.

De chiquenaude les écrans dehors sont une invention merveilleuse partout excepté l'extérieur un jour ensoleillé. Puisqu'il est si difficile de voir n'importe quoi sur eux quand c'est extérieur trop lumineux, vous pouvez être tentés pour mettre en marche autour sur l'arrangement d'éclat de la chiquenaude dehors examinez. Très bien, mais ceci peut sérieusement vous tromper quand vous revenez à l'intérieur encore -- faire attention. Essayer de se rappeler l'arrangement avant que vous l'ayez changé dehors et alliez de nouveau à ce point aussitôt que possible.

Une fois que vous faites confiance à ce que vous voyez dans le viseur, apprendre quoi rechercher que des indices vous quand couper l'automation du caméscope et changer en la commande manuelle d'exposition. Alors vous devez savoir placer l'exposition manuellement. La placer fausse et tout reviendra trop obscurité ou trop lumineux -- tristement il est facile de faire.

Il y a un tour que j'emploie en allant à l'exposition manuelle à un événement tel qu'une exécution d'étape ou un mariage. Laisser l'aide d'automation vous ! Avant d'aller à l'exposition manuelle, le bourdonnement dedans fortement sur un visage important qui est allumé assez beaucoup comme vous prévoyez sera commun dans tout l'événement. Le caméscope devrait ajuster son exposition à un point médian gentil de la lumière sur ce visage. Renverser alors le dispositif manuel d'exposition dessus. Normalement ce volonté « serrure-dans » l'arrangement automatique au lequel vous faites confiance est CORRECT. Ne pas tourner le bouton manuel d'exposition -- le caméscope est placé à la valeur désirée. Vous êtes maintenant libre pour bourdonner au loin et la casserole autour de savoir de la pièce qu'une fenêtre lumineuse dans le fond ne fermera pas l'objectif d'appareil-photo et des trous noirs ne causera pas les visages de la force tient le premier rôle pour boursoufler dehors.

Comme j'ai cité précédemment, beaucoup d'appareils-photo ont d'autres manières d'accomplir les mêmes résultats en travaillant avec des situations inégales d'éclairage. Beaucoup ont un bouton de « contre-jour » qui prendra des visages hors des ombres dans une scène avec un bon nombre de points chauds dans le fond. Résolvant l'autre problème, certains ont un réglage d'usages spéciaux qui montre une icône avec un visage dans un projecteur. Ce dispositif aidera à éliminer dehors boursouflés les visages dans votre vidéo où les caractères principaux sont entourés par les trous foncés dans le fond.

Vous pouvez trouver ces arrangements êtes plus facile d'employer cela qui essaye d'ajuster l'exposition manuellement. Être juste sûr de les tourner outre de une fois plus non nécessaire. Nous voyons le projectile de videos avec le dispositif de contre-jour allumé pendant les projectiles normaux -- ils tous sont effacés.

Les ingénieurs de caméscope ne se sont pas arrêtés là. Menacer derrière chaque ingénieur électronicien masculin principal est un garçon d'adolescent qui veut développer le caméscope parfait qui tirera la bonne longueur dans l'obscurité proche. La course est dessus entre les fournisseurs. Ceci signifie que vous trouverez probablement toujours plus d'arrangements d'exposition qui abordent cette question. La plupart de ces arrangements ont comme conséquence la longueur avec la couleur horrible, le mouvement saccadé, et les images grenues. Disparaissent là si vous devez mais tous ces dispositifs sont en dehors de la portée de ce livret.

Les prochains centres de base de question sur le foyer. La plupart des appareils-photo ont un dispositif automatique très bon de foyer. Ce dispositif fait probablement un meilleur travail de loin que vous pouvez faire manuellement si vous manquez de l'expérience ou de l'utilisation juste le caméscope de temps en temps. Quelques situations confondent l'automation, cependant, et pour obtenir la longueur décente que vous devrez sauter dedans et charge de prise.

Il y a deux choses à rechercher : 1) que l'appareil-photo se concentre sur la chose fausse, et 2) l'appareil-photo est confus et est chasse dans les deux sens pour que quelque chose se focalise dessus. La plupart des caméscopes recherchent aujourd'hui un bord vertical pointu dans votre image. Une fois trouvés, ils se focalisent très rapidement dans et dehors sélectionnant que la direction meilleure affile ce bord dans l'image. C'est le même processus que le docteur d'oeil emploie : « Qui est meilleur, A ou B » ?

Aucun bord dans l'image : l'appareil-photo est perdu. Une fin claire de bord près et des autres dans la distance : l'appareil-photo est confus qui un à choisir. La majeure partie du temps vous pouvez aider votre caméscope pauvre en portant juste dedans sur un objet brusquement défini que vous voulez filmer. S'il est vraiment perdu et se concentre sur la poussière sur son propre objectif quand vous voulez tirer un coucher du soleil, vous pouvez déplacer des choses le long en visant l'appareil-photo un arbre ou autre chose dans la distance avant que vous poussiez le bouton rouge de prise. Une fois qu'il est focalisé pour des projectiles de distance, il restera habituellement là.

Si aucun du ce les travaux vous vont devoir apprendre comment arrêter la charge automatique de dispositif et de prise de foyer de se focaliser. Ce n'est pas compliqué. Un commutateur ou bouton te donne la commande et habituellement l'anneau autour des mouvements d'objectif ainsi vous pouvez changer le foyer. Quelques caméscopes vous laissent aller au manuel mais avoir un bouton ou un arrangement à ressort de commutateur qui vous laisse dire le dispositif automatique du foyer de l'appareil-photo à rapidement font son travail et revenir à l'opération manuelle.